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凯发娱乐全球公开财富最多的-对话日本绘本大师五味太郎:在创作中,我从没想过年龄之类的事

时间:2020-01-06 19:44:21 人气:4281

凯发娱乐全球公开财富最多的-对话日本绘本大师五味太郎:在创作中,我从没想过年龄之类的事

凯发娱乐全球公开财富最多的,文章共计 2716 字 | 建议阅读时间 5 分钟

「人物档案 」

五味太郎

日本知名绘本大师

已出版350多本畅销的创意绘本

曾获意大利博洛尼亚国际儿童书展插画奖、日本产经儿童出版文化奖、日本路傍之石奖

代表绘本作品包括《小金鱼逃走了》、《藏猫猫》、《小牛的春天》、《白骨小哥》、《黄色的……是蝴蝶!》等等。

主持人 | 简简周

嘉宾 | 五味太郎(日)

简单又深刻,而且还充满了童趣,这是我在读五味太郎的绘本作品时最直接的印象。

不知道是不是创作了一辈子绘本的关系,今年72岁的五味太郎仍然给人一种感觉,就是“透彻的童真”。

他说,即便在自己童年时期,也从来没有过“自己是小孩”的意识,现在虽然已经72岁了,也从来不会时刻意识到自己是个72岁的大人。

也许正因如此,他的洞察才能更纯粹,也更接近本质。

创作了几十年的绘本,五味太郎渐渐地发现了一个让他觉得不可思议的现象——身边很多人在说有关孩子的话题,却根本看不到孩子的存在。

意思就是,整个社会的舆论,看似都很关心和重视孩子,却充满了对孩子的指手画脚,完全无视孩子的存在。

“那些对孩子的担心、不安和不自信,根本就是大人对自己的担心、不安和不自信。”

基于这一认识,他还创作了一本专门给大人看的书,叫做《孩子没问题,大人有问题》,其中很多关于亲子教育和亲子关系的观点都令人深思。

「 对话 」

▲五味太郎日本最有影响力的绘本大师之一。

我以前没有

“自己是小孩”这种意识

现在也不会时刻意识到

自己是72岁的大人

q 简简周:您有很多作品深受各国孩子们的喜爱,站在创作者的角度,您认为原因是什么?

a 五味太郎:我原本就对文字创作和画画都很感兴趣,就想要是能把两者结合起来就好了。

然后,我在快30岁的时候遇到了绘本,就开始以这种形式来进行创作。

在这之前,我从事的是工业设计,设计过很多生活中的小物件。所以,虽然后来转向了绘本创作,但与其他绘本作家相比,我非常看重绘本作为物品本身的魅力。

比如,我眼前的这个咖啡杯,我觉得绘本的魅力和它的魅力有相似之处,所以也会认真地对待书的重量、大小、材料等。

q 简简周:从您的作品能感受到,您很懂孩子,这是很多父母都没做到的事情。想请教一下,有什么秘诀吗?

a 五味太郎:我没有“自己是小孩”相关的记忆,虽然记得自己当小孩时个子很小,但并没有“自己是小孩”这种意识。

现在的孩子应该也没有自己是个孩子这种意识吧。

我现在虽然72岁了,也并不会时刻意识到自己是一个72岁的大人。只是政府会把你划入老年人的范围,这种时候就不得不直面自己的年龄。

除此之外,在我自己的创作中,我完全没想过心理年龄之类的事情。

日常生活中的每一刻

我都在创作绘本

q 简简周:您的创作灵感通常都是怎么来的?能请您以一两本作品为例子,分享一下您的创作故事吗?

a 五味太郎:我的创作主题都是某一天突然冒出来的。

这么说也许有点令人不悦,但其实一天到晚,我日常生活中的每一刻,都在创作绘本。

当然,并不是说一直在具体地去画些什么。比如,我们现在正在进行的对话,我会想,如果把它画成绘本中的一页,也很有意思啊。

我的习惯就是用创作绘本的方式,去抓住(思考)日常生活中的一个个场景。

这可能跟我从小的性格有关系。即使是发生了一些不好的麻烦事,我也会想,这是不是能作为创作素材,这就像剧本里写的一样啊。

我觉得日常生活和创作之间是没有界限的。这并不是说,日常生活中总能产生创作主题,但会给我一些灵感或想法,从中诞生出绘本。

这种感觉就像水中突然“咕嘟”一声冒出一个水泡那样自然,所以被问到为什么会产生这样的灵感或想法时,我也无法给出答案。

另一方面,也有一些绘本是为了某个明确的目的而创作的。比如,《美丽的平假名》、《美丽的片假名》、《美丽的汉字》的创作,就是因为一位美国编辑跟我说,日文里的平假名很有趣啊,于是,我开始想创作一本关于日文印刷设计的绘本。

像日本的单口相声、都都逸(一种民间俗曲,由七、七、七、五格律组成,主要歌唱男女爱情)的创作那样,根据某个主题或名字来创作绘本。这种形式我也出乎意料地喜欢。

q 简简周:在您的作品中,您最喜欢哪一本?为什么?

a 五味太郎:至今为止,我创作了超过350本绘本,每一本都包含了我各种不同的思考,这些思考没有高下之分。

我非常喜欢看自己的书哟。

作家和读者之间的交流

都是一对一的

这种对话的过程就是读书

q 简简周:最近几年绘本在中国非常受欢迎,可您似乎不太认同类似“给孩子读绘本”、“培养孩子阅读兴趣”这样的活动。那您认为,什么才是欣赏绘本的正确方式?

a 五味太郎:我觉得,书和其他媒体传播形式不一样的地方在于,每一位作家和每一位读者之间的交流都是一对一的。

比如,我在读福克纳的书时,会觉得他是面向我一个人而创作的,我会一边读一边在心里跟福克纳说,这里我是怎么想的。

这种对话的过程就是读书。

一个人写的东西,能被另一个个体读到,这一点是书这种载体最棒的地方。

像app、音频这一类载体,对应的是一个创作团体和一个用户群,相比个人对个人这种关系,更加粗放。

我觉得,作者与读者之间这种个人对个人的关系,会成为彼此珍贵的财富。

书的实用性到底是什么

我觉得是

书本身足够有趣

q 简简周:很多父母在给孩子选择绘本时,会希望绘本具有一些实用性的功能。对于绘本的实用性价值,您是怎么看的?

a 五味太郎:在日本,绘本刚刚兴起的时候,也有很多人把绘本的价值等同于实用性。

即使是现在,不仅仅局限于绘本,依然有人认为,书就是要有实用性。

像旅行指南、学科入门这类书,的确本身就具有实用性,但说到我们读完恋爱小说能从中学到什么,能从马尔克斯的作品中读到什么实用性,这个就不太好回答(界定)了。

大量的书都属于这种情况。

所以,书的实用性到底指的是什么呢?我觉得是这本书本身要足够有趣,而这一点不同的读者,感受是不一样的。

我喜欢看

历史宏大、错综复杂的故事

q 简简周:作为一名父亲,您认为在两个女儿的家庭教育中,您做得最正确的事情是什么?

a 五味太郎:我在《孩子没问题,大人有问题》这本书中讲了自己对学校教育、孩子成长的一些观点。

当然,这本书不是为诸多教育和社会问题提供解决方案,只是我个人的一些思考。

我的两个女儿很早就退学了,她们自主地去学自己喜欢的东西,现在都是很出色的大人。

q 简简周:您平常喜欢阅读什么样的书?您通常是如何为自己选择读物的?

a 五味太郎:我现在正在看的书,是土耳其作家费利特·奥尔罕·帕慕克的《黑书》。

书中所描写的伊斯坦布尔是一个历史纷繁、复杂的城市,我觉得这和日本有很多相似的地方。

我喜欢看一些在历史层面上宏大、错综复杂的故事,比如,威廉·福克纳、马尔克斯、弗兰纳里·奥康纳,他们的作品都属于这一类。

也许这些作品有些艰深,但它们能让人透过语言表面去探寻隐藏在文字背后更深的意义。

我觉得这一点很出色。

[ 五味太郎 · 绘本推荐 ]

绘本大师五味太郎代表作

日文版畅销30余年、累计印刷超百次

「 小金鱼逃走了」

该书由 新星出版社 出版

非常适合幼儿的阅读启蒙和视觉发现绘本

培养宝宝观察力、感受发现的乐趣

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